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数历史上著名镜头，Zeiss Planar 50mm F0.7镜头必定榜上有名。
蔡司同期还推出了一支X光机专用的R-Biotar 100mm f/0.73镜头， 摄影器材爱好者Media Division为了试用此镜不惜大费周章改制摄像机，难以想象的浅景深效果实在值得我们一看。
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相对于Planar光学设计，Biotar镜头的成像较柔和，更有散景之王的称誉。
至于这次试用的R-Biotar 100mm f/0.73工业用镜头没有光圈叶片和对焦结构与接环，镜头体积也极其庞大，此款镜头重量达近5.8kg。最大问题是，镜后距（尾组镜片与焦平面的距离）随物距（前组镜片与被摄物的距离） 而改变，对焦至3m外的物件，镜后距需缩短至接近10mm，要用来拍摄影片，Media Division必须先把摄像机（Kinefinity MAVO LF）改制，将传感器移至“机身外面”，对焦则依靠调校机身与镜头之间的距离（所以接环也变成多余）。
以大片幅相机对焦屏测试，对焦至3m外的物件，镜后距需缩短至接近10mm：
视频影片前段包含超大光圈（f/1.0或以上）镜头的基本技术介绍，及介绍导演斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）使用 Zeiss Planar 50mm f/0.7拍摄奥斯卡电影《巴里·林登》（Barry Lyndon）的一些细节（8:26起），资料甚丰富。不过，心急的可直接跳到 16:00 观看R-Biotar 100mm f/0.73镜头介绍与摄影机改装过程，或到 25:13 观看实拍结果。
对焦需调校机身与镜头之间的距离：
传感器本来藏于机身内，但试拍时需要改装，把它放到机身外面：
试拍视频影片在影楼内拍摄，光源只有烛光，感光度设定为ISO 800。就画面所见R-Biotar 100mm f/0.73 的成像甚具特色，在柔和的对比之下仍能拥有一定的细节，而且景深极浅，主持人形容为眉心与眼睫毛已呈现不同的清晰度 、模特儿只要移动1mm即失焦。此外，镜头即使遇上强光正面入镜，成像也几乎不见眩光或鬼影，在当时的年代的镜头来说，此款镜头表现非常优异。
R-Biotar 100mm f/0.73镜头实拍画面：
作为一支工业设计用镜头，R-Biotar 100mm f/0.73当然有不少的毛病。最明显的是当烛光放近镜头时，火焰的形状会变得很奇怪。相比之下，斯坦利·库布里克使用的Zeiss Planar 50mm f/0.7便没有这个问题，而且锐利度及对比均更高，出色的光学质素证明它能成为传奇，绝非浪得虚名。
以 Zeiss Planar 50mm f/0.7 拍摄的《巴里·林登》影片画面，成像锐利度及对比均更高，感觉更富诗意。
Media Division视频影片后段还有拍摄花絮（31:45 起），讲解使用此镜拍片的种种困难之处。除此以外，还测试了两支市场上有售的超大光圈镜头的拍片表现，包括：Kipon Ibelux 40mm f/0.85（介绍 38:57 起，结果 40:17 起）、SLR Magic 25mm T0.95 Cine III（介绍 43:18 起，结果 44:06 起），以及两款减焦增光转接环（介绍 41:10 起，结果 47:30 起），有兴趣的影友可慢慢细看。
Kipon Ibelux 40mm f/0.85 全开光圈实拍画面：
SLR Magic 25mm T0.95 cine III 全开光圈实拍画面：
